12/9 パリ・オペラ座バレエ「オネーギン」 Ballet de L'Opera "Oneguine"

18th Presentation

http://www.operadeparis.fr/en/Saison_2011_2012/Ballets/Oneguine/detail/

Piotr Ilyitch Tchaikovski Music
Kurt-Heinz Stolze Arrangements and orchestration
John Cranko Choreography and staging
Jürgen Rose Sets and costumes
Steen Bjarke Lighting

EUGENE ONEGUINE Evan McKie
LENSKI Josua Hoffalt
TATJANA Aurélie Dupont
OLGA Myriam Ould Braham
PRINCE GREMINE Karl Paquette

Etoiles, Premiers Danseurs and Corps de Ballet
Orchestre Colonne
James Tuggle Conductor

パリの観客がエヴァンに恋をした、そんな瞬間を目撃することができた。オーレリー・デュポンとエヴァン・マッキーは、パリ・オペラ座、ガルニエにて一大センセーションを起こしたのだ。歴史に一ページを刻むような、輝かしいエヴァンのパリ初登場となった。

Financial Timesのレビュー
http://www.ft.com/intl/cms/s/2/eb6bff36-2574-11e1-9c76-00144feabdc0.html

12月1日の「サンドリヨン」(シンデレラ）の公演途中で怪我をしたニコラ・ル＝リッシュが初日を含めて全日程を降板。翌日、シュツットガルト・バレエのエヴァン・マッキーが着の身着のままで、「オネーギン」の衣装が入ったスーツケースひとつだけを持った代役としてパリ入り。（このあたりのいきさつについては、シュツットガルト・バレエのオフィシャルサイトのE-mail aus Parisにて、エヴァン本人が説明）ゲスト・ダンサーが急遽初日のタイトルロールを踊るという、オペラ座では異例の事態となった。そして、わずか1週間後、「オネーギン」は初日を迎えた。偶然にも、この「オネーギン」の初日を観るつもりでチケットを取っていたので、ニコラのファンには申し訳ないのだけど、どきどきを抑えられないパリ入りとなった。

都会から来た男オネーギンは、田舎町にやってきて周囲から浮いている存在であるというわけだが、オペラ座の中にあってストレンジャーであるエヴァンのオネーギンもまた、くっきりと浮かび上がる強烈な存在感を放っていた。スリムな190cmの長身を、同じユルゲン・ローゼデザインではあるがオペラ座の革製のとは違う黒い衣装に包み、エレガントなたたずまいの中にただならぬ威圧感で周囲を圧倒していた。レンスキー役がやはり長身のジョシュア・オファルトだったのだが、そのジョシュアよりも相当大きいのだ。オネーギン役って実はソロがほとんどなくて、1幕でタチヤーナに出会うところでソロがひとつあるだけなのだが、このソロでオネーギンの人となりが表現されている。美しく魅力的だが、自分自身にしか関心のない空虚な男。エヴァンがこのソロを踊るとそれはもう耽美的で、アラベスクの脚も完璧なアンドゥオールですごく高く上がるしつま先も美しいし、ゆっくりとしたピルエットも正確で、なによりやはりあの大きな手とポール・ド・ブラの美しさ、優美な上半身と長い脚。その身体が表現するナルシスティックさと都会の男の洗練されたダンディズムが、空想の中だけで生きてきた少女タチヤーナにはたまらなく魅力的に映ったのだろう。

タチヤーナ役のオーレリー・デュポンは、よく観るとやっぱり上半身がちょっとたくましいのだけど、地味に生きてきた少女の割にはものすごく美しい。とてもイノセントで初心で、自分の美しさにまだ気がついていない、開きかけの蕾のような女の子。原作ではタチヤーナは美女ではないって書いてあったと思うのだが、でもやはり3幕で見せる圧倒的な華の萌芽があったほうが説得力があるというものだ。そしてオーレリーは、なにより演技がうまい。容姿の面でも、演技の面でもこのふたりはとてもいい組み合わせになっており、そしてわずか1週間という短期間の間でコミュニケーションが行き届いていて、特に演劇性の面では息がぴったりだった。演技のテンションが近いというか、お互いの感情のリズムが合っていて、二人の気持ちのやり取りが手に取るように判る。幕の前で愛想よくスマートに人々と対応するオネーギンの眼にはタチヤーナなど眼中になく、一方タチヤーナは彼のそばから離れがたくパ・ド・ブレで彼の姿を追いながら名残惜しそうに下がっていく。

寝室のパ・ド・ドゥでは、オネーギンのことで頭がいっぱいの少女タチヤーナを演じるオーレリーが愛らしい。ベッドの支柱にもたれかかる時の夢見るような瞳。乳母役がすごくコメディ演技が上手な人で、本当にタチヤーナが寝たかどうか大げさに振り返ってみると、あわてて寝たふりをするオーレリーも可愛くて。

鏡の中からオネーギンが登場。すらりとした長身が鏡に映ったタチヤーナの首筋にキスをするしぐさがセクシーだ。先ほどの傲慢で自己愛の強いオネーギンとは思えないほどの甘く優しく、でもどこか官能的なエヴァンのオネーギンは、タチヤーナに囁きかけるときの吐息も聞こえてきそうだ。それに反応するタチヤーナのオーレリーも、初めての恋に胸を高鳴らせる乙女そのものであり、きらきらと輝いていた。初日のこの日は、ガルニエの傾斜のある舞台にまだエヴァンが慣れていないのかなと思わせるところがなきにしもあらずで、タチヤーナを振り回すリフトでタチヤーナの空中回転をする角度がすごく高くて一瞬どきっとした。高々と彼女を持ち上げるところでは、リフトそのものはとてもスムーズで危なげないものの、顔の表情が少し真剣になっていると感じた。だけど、その点を除けばパートナーリングも見事なもので、タチヤーナを見つめたり、頬を寄せる表情の陶酔感にはクラクラしたし、次第に奔放さを増していくタチヤーナの動きは自然で、オーレリーの目線の使い方が絶妙で、本当に恋心が高まっていく様子が手に取るように伝わってきた。オーレリーはプロポーションやラインに特別恵まれたバレリーナではないけれども、確実なテクニックを持っているし、演技においてもこのパートナーシップによって開眼したのではないかと思えるほど。何か特別の化学反応がこのペアには働いているようだった。タチヤーナを残し、颯爽と去っていくオネーギン。しばらく床に横たわった後、手紙の続きをはやる気持ちで書きあげて、夢の余韻を全身で感じていたオーレリーのタチヤーナは、晴れがましく幸せそのものだった。こんなに幸せに満ちたタチヤーナの姿を観ることができるのはこの場面だけというのが、「オネーギン」という作品の切ないところである。

2幕のタチヤーナの名前の日の祝いの席に到着したオネーギンは、登場するところから退屈しきっていて、いきなり欠伸をする。老人と田舎者ばかりでフォークダンスなんか踊っているこんなパーティには洗練された都会人の自分は似つかわしくない、と型どおりにタチヤーナの相手をした後は上手のテーブルで一人トランプに興じる。私の手紙、読んでいただけたかしらとタチヤーナに聞かれると突き返し、泣かれてしまうとオネーギンの苛立ちが高まってしまいには彼女の手の上でびりびりに破いてしまう。それはオネーギンにとっては、残酷さというよりは、小さな女の子に、君みたいな娘がこんな男に惚れるものではないんだよ、と諭そうとしていたわけで、彼女を深く傷つける意図はなかったのだろう。だけど、あまりのことにそのまましばらく立ちすくみ、ひらひらと手紙の破片が滑り落ちるのを見つめてから立ち去るタチヤーナ。かすかな罪悪感を抱きながらもトランプのテーブルで再びオネーギンはトランプ遊びに興じる。この時の宴をよそにそっぽを向いてトランプ遊びをするオネーギンの姿がエレガントで頽廃的で、すべてに飽き飽きした男のどこか間違ってしまった、でも限りないロマンティシズムを感じさせてたまらない。

踊りに少し参加した後、再びトランプ遊びに戻ろうとして手袋をはめかけたオネーギンは、はしゃぐオルガとレンスキーの様子を見てある邪心が芽生える。手袋を脱ぎ、レンスキーと踊ろうとしたオルガの手を半ば強引にとってトランプ遊びに参加させるのだ。エヴァンの、このオルガの手の取り方がすごく誘惑的、魅力的で誰がこんな風に手を取られても抗えないと思うのだが、とりわけ、ミリアム・ウルド＝ブラムの演じているオルガが、可愛くてとても尻軽な女の子として演じられていたものだから悲劇の幕が切って落とされてしまった。この強引にオルガの手を取るオネーギン、という図式が2回目も行われてしまい、さらに親しげに視線を交わしながら二人が楽しげに踊り、さらにはオルガの両頬にオネーギンの手が触れるなんてことがあってしまったものだから。しかもこの時のオネーギン＝エヴァンの表情が誘惑者、美しい悪魔そのもので、心底ゲームを楽しんでしまっていたように見えたから、レンスキーとしてはたまらない。オルガにとっては、純粋だけど未熟なレンスキーよりも、スマートでどこか倦怠感を感じさせるオネーギンの方が一瞬魅力的に映ってしまったのは当然のことなのだが。怒りを爆発させたレンスキーはすかさず決闘をオネーギンに申し入れる。

死神のように幕の前に現れるオネーギンは、冷たい銃の感覚を手で確かめながら、今までの傲慢さを振り捨てたかのように歩み出る。どうしてこんなことになってしまったのか・・・。そしてレンスキーのソロ。1幕ではキレが良くて空中に浮かぶように軽やかな、恋人たちの囁きのような素晴らしいパ・ド・ドゥを踊っていたジョシュア・オファルト演じるレンスキーが、決闘を前にして自分の死すべき運命を嘆くような月光のソロだ。ジョシュアのアラベスクはのびやかで美しく、音楽によく寄り添い情感がこもっていて墜ちる前の星の煌きを思わせ胸を打った。4番ピルエットの着地がきれいに決まらなかったことだけが残念。親友同士であったオネーギンとレンスキーが向かい合い、こんなことはやめようと言うオネーギンに対して、彼の頬を再び張るレンスキー。レンスキーの態度に対し、猛スピードの3連続ピルエットで怒りを露わにするオネーギン。初日のこの日は、ピルエットの後で膝を叩く音はさせていなかった。決闘で崩れ落ちるレンスキー。嘆き悲しむタチヤーナとオルガの姉妹。沈痛な様子で彼女たちの前に歩み出たオネーギンへ、オーレリーのタチヤーナは強く厳しい視線を向ける。夢見る少女から、大人の女性へと悲しい成長を遂げた瞬間であった。自分の行ったことの罪深さに気が付いたオネーギンは、自分の手を、まるでレンスキーの血に塗れているかのように見つめ、そしてその手で顔を覆い身体を折り曲げて大きく嗚咽する・・・。エヴァンの大きくて美しい手には、本当にレンスキーの血がついているかのようで、このオネーギンの嘆きが彼女たちの慟哭よりも悲しく思えた。

3幕の舞踏会。ここは「E.O」のロゴが刻印された紗幕の向こうで、整然と並んだ貴族たちの姿に思わずうっとりして、拍手が起きるところである。ところが、ほぼ同時にバスティーユで「サンドリヨン」を上演しているためか、群舞の容姿レベルが前回の「オネーギン」上演時より少し下がってしまった感がした。それでも、ユルゲン・ローゼによる豪華で気品のある衣装や舞台装置は華麗で惹きつけられる。2幕で登場した時にもとっても素敵だった、カール・パケット演じるグレーミンは、ここでは白髪交じりでとても穏やかで優しそう。そしてグレーミン公爵夫人となったオーレリーのタチヤーナは、眉とアイメイクをくっきりと描いて、まさに眩いばかりの華やかな、しかし落ち着いた美しさにあふれていた。一方、グレーミン公爵家に久しぶりに現れたオネーギンは、以前のような圧倒的な威圧感もなければナルシズムもない、しかしながら少しばかりうなだれたように椅子に腰かけた姿には、やつれた分かえってやさぐれた色気が漂っていた。貴婦人タチヤーナの美しい変貌ぶりに驚くオネーギン。幻影のシーンで一人、また一人と現れる女性たち。彼女たちを優雅に追いかけながらも、結局どの女性にも想いを寄せることなく、タチヤーナを忘れることができないオネーギン。グレーミンにタチヤーナを紹介され、去り際に彼女が見せた一瞥に心奪われ、狂気にも似た混乱状態に陥ったオネーギンは、舞踏会の喧騒の中に紛れながらも、思わず彼女の姿を追うのだった。

クライマックスの手紙のパ・ド・ドゥ。オネーギンからの手紙を手にしたタチヤーナは、激しく動揺して寝室を動き回る。グレーミンとおやすみ前の抱擁を交わしたのち、オネーギンが駆け込んでくる。ここから繰り広げられる激情と煩悶と苦悩のドラマの凄まじいことといったら。オーレリー・デュポンというバレリーナは、ゴージャスで美しいし正確なテクニックを持っているけれども、極めて理性的で頭で考えて演技をするという印象が強かった。ところが、彼女はこのパ・ド・ドゥで大きな変貌を遂げたのである。この人の求愛に応えてはいけないと理解しながらも、オネーギンの心から絞り出すような懇願に少しずつタチヤーナの心が揺れ動き、解けていき、苦悶しながらも彼の気持ちを受け入れ始め、ついには一瞬燃え上がった炎のように二人の心は一つになった。タチヤーナはまるでオネーギンの腕の中に飛び込んでいるかのように昂った熱情を見せた。こんなオーレリーの姿を、今までの彼女の演技から観られるとは思わなかった。このパ・ド・ドゥの間、オーレリーもエヴァンも自分たちの殻を破り捨て、オネーギンとタチヤーナという血の通った二人の人物そのものになりきって、自分自身を見失うほどの激しすぎる感情をぶつけ合って、同じ呼吸で生きて溶け合っていたのだ。わずかなリハーサル時間で生み出されたこれほどまでにのパートナーシップは、一つの奇跡と言ってもいい。「鏡のパ・ド・ドゥ」での奔放な少女としてのタチヤーナと同じ気持ち、だけど重ねた年月の経過とともに成熟した女性としての官能性と長年の秘めた想いも加わってオーレリーの中で炸裂し、エヴァンは人生最後の願いとして絶望的な愛をぶつけて、この二人のテンションは同じ温度まで上昇していた。しかしながら、あまりの気持ちの高まりで、自分自身が崩壊してしまうのではないかという思いがタチヤーナの脳裏をかすめ、オネーギンを激しく愛しながらも、迷いを振り捨てるように彼女は彼の手紙を破り捨て、永遠に立ち去るように命令する。タチヤーナのドレスにすがりつき、最後の願いを込めてドレスから手を放しがたくしていたオネーギンが走り去った後、タチヤーナはふらふらと彼を追いかける。果たしてこの結末が本当に良かったのか、彼を立ち去らせたことを一生後悔し続けて生きるのではないかと思わせるような、哀しく痛切な慟哭で涙を流し続けるオーレリーの姿で、幕。